Кто ищет – вынужден блуждать

«Я слишком стар, чтоб тешиться игрою. Я слишком юн, чтоб без желаний быть». Про кого это? Да про каждого человека, который понимает, что жизнь проходит, что смысл жизни не найден, что если бы была возможность вернуться в прошлое, то мы прожили бы жизнь по-другому. А тут как тут и вертлявый Мефистофель: продай душу и получи взамен усталости, отчаяния – опьяняющую молодость. Кто устоит? И вот уже ведьма готовит зелье, а Фауст, омолодившись, встречает Маргариту…

Громкая премьера в Вахтанговском. Репетиции «Фауста» шли в сложном графике, сначала на Симоновской сцене, и только последнюю неделю вышли на историческую. Евгений Князев признался, что просто не заметил, как наступила весна… Режиссёр спектакля – Андрей Тимошенко, главный режиссер Архангельской драмы, имя для вахтанговской афиши новое (год назад Архангельский театр драмы им. М.В. Ломоносова был на гастролях в Москве, показывал «Мастера и Маргариту», после чего Тимошенко предложили подумать о возможной постановке на вахтанговской сцене).

Тимошенко – выпускник Щукинского театрального училища, режиссёр игрового театра, театра художественных образов. На сцене течет вода, рассыпается песок, падают на голову шары. Жизнь не стоит на месте. Спектакль можно назвать фреской — он живописен, то там, то тут мелькнёт Брейгель, Вермеер, Дали, Шагал… И даже главный образ — колесо времени — вдруг начинает напоминать знаменитый рисунок Леонардо, где человек вписан в колесо судьбы. На это колесо легко взлетает Мефистофель и тянет за собой Фауста, который жаждет узнать тайны бытия. Ни о цене сделки, ни о развязке герой не думает, главное – диалог, спор, поиск ответов на главные вопросы жизни. Кто ищет – вынужден блуждать, Фауст – герой ищущий.

Гёте и сам блуждал, создавая «Фауста», 57 лет, всю жизнь. Полное название поэмы «Фауст. Трагедия», и здесь слово «трагедия» – не обозначение жанра, а часть замысла. В течение более трех часов на сцене проходит жизнь человека, которая никогда не драма, но всегда – трагедия, всегда – искушения и сделки, всегда расплата. Несмотря на сложность текста, «Фауст» Гёте для любого может стать настольной книгой: идя в жизни на компромиссы то здесь, то там, мы всё время помним, куда они приводят, и какую цену каждому придется за всё платить, а граница между добром и злом всегда такая хрупкая. «Мы каждый день подписываем договор с дьяволом капелькой крови, когда идем на компромисс», — говорит Андрей Тимошенко.

В роли Мефистофеля – Владимир Логвинов (Анатоль в «Войне и мире», «Волшебник» в «Обыкновенном чуде», Альфредо в «Королеве-матери», а также ряд блестящих режиссёрских работ в Щукинском театральном институте), невероятно красивый, пластичный, азартный, манкий – и другим зло и быть не может, иначе оно не ловило бы в свои сети простодушных людей. В роли Маргариты – Мария Волкова (Нина в «Маскараде», Ольга в «Евгении Онегине», Соня в «Войне и мире»), сама любовь, женственность, страдание. Фауста в разных сценических версиях часто играют два актера, молодой и старый. Но Евгений Князев, харизматичный, масштабный, глубокий, так легко совершает прыжки по времени, так мгновенно сбрасывает годы, что даже кажется излишним моложавый парик: возраст – он всегда в глазах, полных огня.

После премьеры режиссёр рассказывал, что сам принёс этот материал в театр и очень удивился, что в театре «не упали в обморок», а приняли его идею. Ответ, почему «Фауст», для Тимошенко звучит просто: «Я хотел разобраться, почему Гёте спасает Фауста и не отправляет его в ад, несмотря на смертные грехи». И добавляет: «Фауста» можно ставить один раз в жизни. И это единственное событие на всю жизнь».

Одно из главных удивлений спектакля — полнота произведения. Тимошенко практически не сокращает «Фауста», не выделяет какие-то линии, всё как у Гёте. Есть первая часть – сюжетная, сделка с дьяволом, соблазнение Маргариты. И есть вторая – полная древнегреческой мифологии, аллегорий. На сцене возникает завораживающий потусторонний мир. Пройдя все круги поисков, наслаждений и страданий, в финале старый, слепой, беспомощный Фауст хочет остановить прекрасное мгновенье и строить плотину на благо человечества. Он не знает, что ночные духи по приказу Мефистофеля уже роют ему могилу, что дьявол, согласно договору, уже пришел за его душой, но любому плану дьявола грозит провал, если так решит Бог.

Когда-то Гюго написал, что «есть два способа живо заинтересовать публику в театре: при помощи великого и при помощи правдивого». «Фауст» Гёте, безусловно, произведение и великое, и правдивое.  Театр Вахтангова, сезон за сезоном, наполняет афишу великими названиями: «Война и мир», «Идиот», «Иосиф и его братья», «Ромео и Джульетта», теперь — «Фауст». И всё ради одной магистральной темы, как никогда важной и нужной – темы милосердия. Человек заслуживает спасения, сколько бы ошибок он не совершил.

Марина Меркулова, главный редактор сетевого издания «Медиа-проект АRTИСТ»